Пьер Корнель — биография, личная жизнь, творчество и причина смерти

Пьер Корнель

Полное имя — Пьер Корнель (Pierre Corneille)

Дата рождения — 6 июня 1606 года

Место рождения — Руан, Франция

Дата смерти — 1 октября 1684 года (78 лет)

Место смерти — Париж, Франция

Знак зодиака — Близнецы

Деятельность — драматург, поэт

Семейное положение — был женат на Мари де Лампериер

Дети — 8

Пьер Корнель — великий французский драматург и поэт XVII века, которого по праву называют «отцом французской трагедии». Его пьесы оказали колоссальное влияние на развитие европейского театра и литературы эпохи классицизма. Автор таких шедевров, как «Сид», «Гораций», «Цинна» и «Полиевкт», Корнель заложил основы французской классической трагедии, определив её каноны на столетия вперёд. Его творчество стало образцом для подражания, а имя — символом национальной драматургии Франции.

Детство и юность

Пьер Корнель родился 6 июня 1606 года в Руане, столице Нормандии. Его отец принадлежал к среднему слою судейской буржуазии и занимал должность смотрителя вод и лесов руанского графства. Семья Корнелей считалась уважаемой и достаточно обеспеченной, что позволило дать детям хорошее образование. У Пьера был младший брат — Тома Корнель (1625–1709), который впоследствии тоже стал известным драматургом и был избран во Французскую академию.

Юный Пьер получил образование в иезуитском коллеже, где изучал латынь, риторику и основы права. Иезуитское образование оказало заметное влияние на его будущее творчество: именно в коллеже он впервые познакомился с античной драматургией, которая позднее станет источником вдохновения для его пьес. По окончании учёбы Корнель изучил право и был принят в руанскую корпорацию адвокатов.

Однако профессия юриста мало привлекала молодого Корнеля. Современники отмечали, что он не умел красноречиво говорить на публике, часто приходил в замешательство перед аудиторией и был совершенно непрактичен в делах. Впрочем, юридическая служба обеспечивала стабильный доход, и Корнель не спешил от неё отказываться, совмещая судебную практику с литературным творчеством на протяжении многих лет. По обычаю того времени он купил себе казённую должность при руанском суде, которую занимал вплоть до 1650 года.

Начало литературной карьеры

В 1629 году Корнель дебютировал в литературе автобиографической комедией в стихах «Мелита» (Mélite). Пьеса, несмотря на скромный сюжет, имела заметный успех у парижской публики и привлекла внимание театральных кругов. Молодой драматург создал собственную труппу актёров, которая ставила его произведения на сцене.

За «Мелитой» последовала трагикомедия «Клитандр, или Спасённая невинность» (1632), а затем целый ряд комедий: «Вдова» (1633), «Галерея суда» (1634), «Компаньонка» и «Королевская площадь». Также был написан «Алидор». Ранние произведения Корнеля были подражательными и не отличались глубиной, однако свидетельствовали о постоянном росте мастерства драматурга и его настойчивом поиске собственного художественного пути.

После 1633 года Корнель перебрался в Париж, где кардинал Ришелье, увлекавшийся литературой, привлёк молодого автора к совместной работе. Ришелье организовал «Общество пяти авторов», где каждый драматург писал по одному акту общей пьесы. Однако отношения с всесильным кардиналом вскоре испортились: Корнель стремился сохранить творческую независимость и отказался от пенсии и покровительства Ришелье, что было поступком весьма смелым по тем временам.

В 1635 году появилась первая трагедия Корнеля — «Медея», в которой уже ощущалась кисть великого мастера. Сюжет, заимствованный у Еврипида и Сенеки, был обработан с заметным драматургическим мастерством. Опера Шарпантье, написанная позднее на этот же сюжет, также вошла в мировой репертуар. В том же году была создана «Комическая иллюзия» — одна из самых оригинальных пьес Корнеля, сочетающая элементы комедии, трагедии и пасторали.

«Сид» и расцвет творчества (1636–1645)

Эпоха наивысшего расцвета гения Корнеля охватывает период с 1636 по 1645 год. Открывается этот период трагикомедией «Сид» (Le Cid), поставленной в декабре 1636 года в театре дю Марэ. Сюжет был заимствован из драматической хроники испанского писателя Гильена де Кастро. Корнель перенёс в свою пьесу 72 наиболее удачных стиха из испанского первоисточника, но создал принципиально новое произведение — стройную пьесу, в которой все поступки действующих лиц психологически мотивированы.

«Сид» имел колоссальный успех у публики. Кардинал Ришелье, который сам занимался литературой и завидовал таланту Корнеля, настроил против него критиков и даже добился осуждения пьесы со стороны Французской академии. Однако ни интриги, ни критика не смогли омрачить триумф. Всё французское общество встало на сторону автора, и в обиход вошла поговорка: «Это прекрасно, как Сид» (beau comme le Cid). Постановка «Сида» стала переломной датой не только в творчестве Корнеля, но и во всей истории европейского театра. Впоследствии трагедия была положена на музыку Генделем, Паизиелло, Корнелиусом и Массне.

Вслед за «Сидом» Корнель создал серию великих трагедий: «Гораций» (1640), воспевающий патриотический долг и конфликт личных чувств с государственными интересами; «Цинна, или Милосердие Августа» (1641), посвящённая теме великодушия правителя и проблеме тирании; «Полиевкт» (1643) — трагедия о христианском мученике, считающаяся вершиной религиозной драматургии Корнеля; «Смерть Помпея» (1643). Также были созданы блестящие комедии «Лжец» (1643–1644) и «Продолжение Лжеца». Завершает этот период трагедия «Родогуна» (1644–1645), которую сам Корнель считал своим лучшим произведением.

Принципы драматургии Корнеля

Пьер Корнель придал французской классической трагедии её окончательную форму. В отличие от предшественников — Гарнье и Монкретьена, — пьесы которых напоминали средневековые мистерии, Корнель выстраивал драматическое действие с удивительной последовательностью и логикой. Он принял правило трёх единств Аристотеля (единство времени, места и действия), но сделал это не из рабского подчинения авторитету, а потому что единства органично соответствовали природе его трагедий.

В отличие от Шекспира, изображавшего страсть на всём её протяжении, Корнель показывал её в момент наивысшего напряжения — в момент морального кризиса. Поскольку такой кризис длится, как правило, лишь несколько часов, Корнель ограничивал действие своих пьес 24 часами. Он исключил из трагедий внешнее действие — битвы, заговоры, народные собрания, — вынося всё это за кулисы и передавая через рассказы вестников. Такой подход был обусловлен и условиями тогдашней сцены: так называемая «чистая публика» располагалась прямо на подмостках рядом с актёрами, что делало невозможными сложные декорации.

Герой Корнеля — человек с могучей волей, управляющей всеми его поступками и обуздывающей страсти. Он может быть энтузиастом и даже фанатиком, но всегда действует сознательно, отдавая себе полный отчёт в каждом поступке. Корнелевские героини отличаются мужественностью характера — даже любовь подчинена у них разуму и воле. Философ Декарт в трактате «О страстях» (1649) изложил взгляды на природу страстей, близкие к корнелевским: страсти — грубые импульсы инстинкта, а воля управляет ими, обуздывает и противополагает одну другой.

Кризис и поздний период

В 1647 году Корнель был избран членом Французской академии. Он оставил судебную должность, решив полностью посвятить себя литературе. Однако вскоре драматурга постигла серьёзная неудача: его пьеса «Пертарит» была освистана публикой в 1652 году. Потрясённый провалом, Корнель на целых семь лет отказался от писательства — один из самых длительных творческих кризисов в истории мировой литературы.

В 1659 году он вернулся на сцену с трагедией «Эдип», однако публика встретила её прохладно. Последующие трагедии — «Серторий» (1662), «Софонисба» (1663), «Отон» (1664), «Агесилай» (1666), «Аттила» (1667), «Тит и Береника» (1670), «Пульхерия» (1672), «Сурена» (1674) — уже не принесли прежнего триумфа. На смену поколению, к которому принадлежал автор «Сида», пришли новые вкусы, а любимцем публики стал Жан Расин.

В 1670 году Корнель и Расин одновременно представили пьесы на сюжет о Беренике: Корнель написал «Тита и Беренику», а Расин — «Беренику». Зрители отдали предпочтение Расину, и это стало символом смены драматургических эпох. В 1671 году Корнель совместно с Мольером и Филиппом Кино создал пьесу «Психея», объединив свой талант с мастерством двух других великих авторов. Однако и эта работа не вернула Корнелю былой славы.

Личная жизнь и семья

В 1640 году Пьер Корнель женился на Мари де Лампериер (Marie de Lamperiere), дочери военного губернатора Анделиса. Венчание состоялось в год постановки «Цинны» и «Горация». Несмотря на то что Корнель продолжал жить преимущественно в Руане, семейная жизнь была благополучной. В браке родилось восемь детей, шестеро из которых дожили до взрослого возраста.

Среди сыновей Корнеля двое избрали военную карьеру. Старший сын Пьер погиб в бою при осаде Граве в 1674 году, а младший служил офицером и был ранен в сражении. Дочери Корнеля вышли замуж за представителей нормандской знати. Младший брат Пьера — Тома Корнель (1625–1709) — также прославился как драматург: он написал более 40 пьес и занял кресло брата во Французской академии.

Корнель отличался скромностью и замкнутостью в быту. Современники отмечали, что в обычной жизни он разительно отличался от своих героических персонажей: был тих, застенчив, избегал светских раутов и предпочитал уединённую работу. Друг семьи — писатель Фонтенель — оставил воспоминания, в которых описывал Корнеля как человека мягкого, рассеянного и полностью погружённого в литературные замыслы.

Полный список пьес

Последние годы и смерть

В 1662 году Корнель переехал из Руана в Париж. Король Людовик XIV назначил ему пенсию в 2000 ливров в год, однако она выплачивалась крайне нерегулярно. Последние годы жизни великого драматурга были омрачены бедностью, забвением и болезнями. Корнель практически перестал писать после 1674 года, когда была поставлена его последняя пьеса «Сурена».

Пьер Корнель скончался 1 октября 1684 года в Париже в возрасте 78 лет, в бедности и почти полном одиночестве. О его кончине французское общество узнало не сразу — настолько забытым к тому времени оказался великий драматург. Однако наследие оказалось бессмертным: пьесы Корнеля продолжают ставить на мировых сценах, а его имя навсегда вошло в золотой фонд мировой литературы.

Влияние и наследие

Творчество Пьера Корнеля оказало огромное влияние на всю европейскую драматургию. Его трагедии стали образцом для французского классицизма и задали стандарты жанра на полтора столетия. Многие стихи Корнеля превратились в крылатые выражения, подобно стихам Грибоедова в русской литературе. Его диалоги отличались непревзойдённым мастерством: короткие, сильные реплики скрещивались, «точно шпаги двух бойцов».

Ряд произведений Корнеля послужил основой для оперных либретто. Трагедия «Сид» была положена на музыку Генделем, Паизиелло и Массне — опера последнего приобрела наибольшую известность. По «Полиевкту» Доницетти написал одноимённую оперу в 1848 году. Влияние Корнеля прослеживается в творчестве Вольтера, Шиллера и других великих европейских авторов.

Интересные факты

• Настоящее произношение фамилии — «Корней», а не «Корнель», однако в русской традиции закрепился последний вариант.
• Поговорка «Это прекрасно, как Сид» (C’est beau comme le Cid) до сих пор используется во французском языке.
• Корнель молчал 7 лет (1652–1659) после провала «Пертарита» — один из самых длительных творческих кризисов в истории литературы.
• Младший брат Пьера — Тома Корнель — написал более 40 пьес и тоже был избран во Французскую академию.
• Корнель владел диалогом в совершенстве — критики XVII века сравнивали его реплики со скрещивающимися шпагами.
• Несмотря на славу величайшего драматурга Франции, Корнель умер в бедности, а его королевская пенсия выплачивалась с перебоями.
• За карьеру Корнель написал 33 пьесы за 45 лет (1629–1674).
• Именем Корнеля назван кратер на Луне, а также лицей и театр в его родном Руане.